哲成及其书法艺术

如果说中国书法中有南北风格之分，一雄强一婉约，那么，哲成先生的书法，可以说走的是南北之合的路。

他在学书伊始就从北碑入手，尤其钟情于有草情篆意的《郑文公碑》。过了此关，哲成先生更求高古于篆隶，求变化于行草，兼涉二王、米芾、王铎诸家，同时对民间写本书法也极为青睐。转益多师，用宏取精。他在用笔的风格上因有魏碑式的强悍粗犷，从而使自己的作品拥有一种朴素的、不加雕饰、浓烈的生命情味，似乎在实践着“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排”的艺术理想。

他用笔以长锋急行为主，指腕间动作果断、肯定，控制能力也极强，具有十分丰富的造型意识。他让我们欣赏的，或许也正是在一种舒展自如的节奏延伸中灵活调节书法空间的妙趣。

他往往会随着心境的变化而变化章法，变化点线的结构。他在一切可以变化的地方求变化，倾斜倚侧中，精彩纷呈。他回避了传统书法中所刻意强调的那种光洁齐整，故意出以参差错落，这是哲成先生独特个性的所在。从哲成先生的书法中，可以看到他的功力，以及他的灵性。

看哲成先生的作品，无论是行是草，大都意气风发，天真烂漫，用笔奇肆迅疾，无丝毫滞碍之感，尽得情驰神纵之致。其结体则灵活多变，舒展大度，具有翩翩自得之势，其淋漓的意兴时时溢出法度之外。

哲成先生的作品，有北方人的大气淋漓，同时也渗透着来自传统的雅逸。在章法和线条的处理中，一任胸中气息的自然流露，一切意趣皆在自然而然之中。自我风格终于在一番番艰苦的探索中创造出来了。

这种风格就是：他总能无心挥洒，涉笔成趣，用笔巧拙相参，墨法干湿相映，打动人的也正是在这一点上。